Reel Martin Benchimol 2010 from martin benchi on Vimeo.
Conmocionar.
Utilizar esa conmoción como materia prima, como territorio sobre el cual arrojar el discurso.
Michael Haneke
Todas las obras de arte importantes, especialmente aquellas preocupadas por el lado oscuro de la experiencia, a pesar de lo que esa desesperación transmita, trascienden la incomodidad del contenido en la realización de su forma.
Creo que el punto de partida es la percepción. Una percepción que devenga en pasión. Si existe eso, el resto es trabajo. Buscar las herramientas que potencien al máximo esa percepción.
Charles Bukowski
Se requiere de mucha desesperación, insatisfacción y desilusión para escribir unos pocos buenos poemas. No es para todo el mundo ya sea para escribirlos o siquiera leerlos.
Si existe esa pasión y se realiza el trabajo, se supone que hay una voluntad por comunicar. El emplazamiento de la obra, y fundamentalmente las personas que lo perciben, son una parte nodal del discurso. Por eso, si no podemos saber quien visualiza la obra, no sabemos qué discurso construimos. Bienvenido. Prefiero esa aleatoriedad a completar mi obra solo con personas que ya se lo que piensan.
Quiero ver la cara de repulsión del que no lo disfruta. Quiero ver que alguien se ría cuando yo esperaba que se tape la cara. Ahí empiezo a entender lo que hice. Quiero que mi pieza la visualicen personas con un universo simbólico muy diferente al mío. Ahí se enriquece el discurso.
Por eso creo en el discurso en capas. No me molesta que la oración que describe a una pieza sea una muy simple y hasta banal.
Hay partes que van a embarrar la lectura del discurso. Y a pesar de que no ingresen en la razón, en la conciencia de quien mira y escucha, es inevitable que ingresen como sensación.
La lectura literal de la obra (lo que Barthes llama “Studium”) es tan inerte como necesaria. Su presencia hace de la obra algo tangible. Ahora, si solo existe lo simple y lo tangible estamos frente a una basura. La existencia de algo simple genera el espacio para un desplazamiento, para un corrimiento:
- Blancanieves
- Blancanieves interpretado por una dominatrix
- Blancanieves interpretado por una dominatrix exhibido en el circuito cerrado de una empresa.
- Blancanieves interpretado por una dominatrix exhibido en el circuito cerrado de una empresa, un viernes a las 17 hs. en medio de la reunión de directorio.
- Blancanieves interpretado por una dominatrix exhibido en el circuito cerrado de una empresa, un viernes a las 17 hs. en medio de la reunión de directorio. Siendo la actriz, la señorita que sirve el café.
- Blancanieves interpretado por una dominatrix exhibido en el circuito cerrado de una empresa, un viernes a las 17 hs. en medio de la reunión de directorio. Siendo la actriz, la señorita que sirve el café, y la esposa del director.
- Etc.
Conmocionar, para jugar sobre el territorio que inaugura esa conmoción. Dejar todo abierto y lubricado para ingresar.
Alejo Carpentier
Los mundos nuevos debe ser vividos antes de ser explicados.
Me preocupa el uso que se le da a la conmoción a nivel masivo.
Los discursos que transitan como verdad en nuestro imaginario. La manera abierta, excitada y vulnerable con que se asumen socialmente esos discursos. La facilidad con la que ingresan en nosotros. No es nada nuevo, pero me apasiona. Y ya dije que ese es el punto de partida.
Michael Haneke
Lo que sabemos del mundo es poco más que el mundo mediático, la imagen. No tenemos realidad, sino un derivado de la realidad, lo cual es extremadamente peligroso.
Jean Baudrillard
El simulacro no es lo que oculta la verdad. Es la verdad la que oculta que no hay verdad. El simulacro es verdadero.
Ahí se ven
